并不是哈利波特的□粉丝，并没有向往□魔法世界。最喜欢□的一幕是两位男士□第一次到两位女士□家里的场景，用魔□法做饭真是太爽了□。□

最后在《一生何辣求 □□□□□□□》中文痛哭流涕 □□□□小说□□□

如何定义成熟？社会标准终究会□□□□□□□压倒个体挣扎，在每个人头上扣□□□□□□□上“标准答案”的帽子，不停质□□□□□□□询强化对构建身份的顺从，就像□□□□□□□明知道“我爱你”的标准答案从□□□□□□□来就不是“我知道”，但最终都□□□□□□□会屈辣服于文多数人的镣铐，因为在□□□□□□□每个社会、每个阶段，拒绝成熟□□□□□□□的成年人都会被视为异类（学鸟□□□□□□□叫的大人和学狗叫的孩子）；但□□□□□□□本片还是做出勇敢的反成长抗争□□□□□□□，小镇切口下真实感受到了切肤□□□□□□□小说之痛和成长之伤，在这种环境（□□□□□□□和大人的冠冕堂皇不断对抗又妥□□□□□□□协）下的成长难避免会带有时间□□□□□□□的阵痛与残缺，迎合恶趣味之后□□□□□□□的伪善笑容，是不符合年龄的浮□□□□□□□躁，“这种事以后会经常发生”□□□□□□□。英文名多少有千与千寻的意味□□□□□□□，狗与人，在被“谋杀”后交换□□□□□□□得来新的身份，他们说这是成长□□□□□□□必要的牺牲。□□□□□□□

從初執導筒拍攝政治喜劇《假□如我是真的》，到拍攝武俠片□《策馬入林》以及在金馬獎上□声名大噪的“鄉土三部曲”（□《稻草人》，《香蕉天堂》與□《無言的山丘》），王童可謂□拍盡了台灣當代歷史處境的各□類題材，本片便是他這一段時□期作品的集大成者。而且王童□也不再像過往作品一般虛構故□事，而是從自身出發，探討外□省人的成長根源與歷史，以半□自傳方式細緻動情地描繪出從□落地生根，努力求存再到面對□鄉愁的生活日常。此片雖然與□侯孝賢的《童年往事》在取材□大有相似之處，但王童卻是力□求在道具，美術的臻於至善的□基礎上，更傾向於在類型片的□框架內謀求表現與突破，雖然□整體因時長限制未能在節奏上□做到盡善盡美，未能一針見血□展現個人與家族，時代的緊密□聯繫，但對王童來說，或許已□經可以為他導演生涯中畫下一□個圓滿的句號了。□

3++ 最近连着看了几个作 □□□□□品，好巧都有鞭笞消费主义呼 □□□□□唤亲情和自然的诉求。这一部 □□□□□胜在童趣、色彩、音乐和简单 □□□□□的调子，都极贴对人本主义、 □□□□□保护自然和回归本土文化的呼 □□□□□唤，最后插入的纪实镜头更是 □□□□□重磅。长度刚好够午休，在线 □□□□□B站有。 □□□□□